1898年的某个夏夜，柏林皇宫里灯火通明。德国皇帝威廉二世披着军装，盯着桌上一幅刚完成的大画。画上，乌云翻滚，一条象征“东方”的巨大恶龙腾空而起，龙身与佛像相连；西方七位披甲天使举着长矛，向东方列阵。其中的大天使侧身回望，似乎在提醒身后的欧洲诸国：要联合起来，对付远处那一团“黄色的危险”。这幅后来被称为《黄祸图》的作品，很快被送往欧洲各国宫廷，成为一种情绪的视觉图标。有意思的是，这种最初出现在皇宫画室里的恐惧，很快就离开了油画、离开了外交文件，搭上蒸汽船和电影胶片，漂洋过海到了太平洋另一端。几十年后，美国
这是一部从1500至1949年有关西方影像里的中国形象的历史的作品。该书从宏观层面将西方的中国形象分为1500—1800、1800—1900、1900—1949三个大的阶段，以各个历史时期西方传世的各类影像资料为对象，分析这些影像背后映照的西方中国形象的变迁，
著名文学批评家萨义德曾说过：19世纪西方国家眼中的东方是没有真实根据，凭空想象出来的东方。
在好莱坞电影的漫长历史中，中国形象始终是一个充满争议与变化的话题。从早期充满偏见的刻板印象，到如今频繁出现的中国元素，好莱坞对中国的描绘经历了诸多转变。但在这些变化背后，是否真的摆脱了根深蒂固的文化偏见？
最近漫威电影里的"满大人"让中国观众炸锅了。这名字听着耳熟？没错，它祖宗就是一百年前西方人编的"傅满洲"——一个吊梢眼、八字胡、整天躲在阴暗角落搞破坏的"中国恶魔"。那时候西方人怕亚洲人抢饭碗，硬生生造出个"黄祸论"，傅满洲就是这歧视思想的代言人。
傅满洲是英国小说家萨克斯・罗默（Sax Rohmer）创作的虚构人物，出自其系列小说。他堪称西方流行文化里最知名的亚洲人形象，更是 “黄祸” 的拟人化代表。